《日本电影》剧情简介
当然了这种房间的搭配自然是比不上酒店宽敞但是作为船只来说已经是足够好了基本上每一个舱室之间的墙壁、大门都采用了大量的隔音和防震材料使得每一个房间都变成了极为私...对于奉佳华来说因为记忆力的关系他看过的那些摄影书籍都已经记在了脑海之中现在他欠缺的就只是实践技巧罢了难得本佳华想要跟着自己学习摄影技术刘绍云自然是不...
特别是那些菜出生不久的小海豚更是不停地在奉佳华和徐颖的身边钻了钻去都不怎么安分这片海域比较空旷也不太适合练海豚举佳华就打算是把刮练场移到海滨浴场里面一边...
《日本电影》相关评论
哇哦我啊
语言承载意义塑造身份表达诉求 在这样一个特定情境里军官和男主生活在一门假的语言营造的幻觉之中这部电影表现手法是克制的日本电影非常适合反向品味大部分情节中我们处于军官视角与他共情理解他作为一个普通人的梦想和参与Nazi的不得已快要结尾的时候甚至很希望他能逃脱但当那2840个名字被读出来的时候一切都变了 想到了语言学中“母语羞涩”的概念军官用假波斯语朗诵着渴望和平的诗歌此时窗外是暴力和杀戮当他对男主产生了不一样的依赖之后却一厢情愿地把他同其他的“无名之辈”剥离开又在男主的质问中麻痹自己没有作恶 平凡之人也可能作恶无论是被裹挟还是作为人质历史是极有可能重演的Like a warning. “风把云送向东边在那里处处是渴望和平的灵魂”
墨羽凌风
其实从评论区就可以看出男人永远不可能对女人感同身受就算电影里制造出这样一个世界他们也根本无法产生丝毫共情 而女人的感慨更深刻因为电影里的说教与对女性生活的刻画都太过浮于表面 因此这部电影注定讨好不了女性更得罪男性 但我仍然为它的大胆加三分敬它敢碰这个话题
沈小夏
大陆作家钟阿城与台湾作家张系国的小说融合进了一部电影剧情围绕象棋展开穿梭于两部小说的两个时空一个代表历史一个代表现在无论身处哪个时代都有相似的焦虑害怕为时代所抛弃于是挤破脑袋追随时代的脚步适应时代的碾压两代日本电影无疑是时代洪流中众人皆醉我独醒的人梁家辉饰演的王一生是真正体现了道家文化特征的人物形象“吃”只求吃饱“棋”只为解忧虔诚的干饭人真正的象棋情怀拥有艰苦时代里生而外人的内在精神追求梁家辉演技出众绿皮火车厕所里吃饭十分入戏
